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A cobertura de centro relatou que a releitura de “O Holandês Voador”, de Wagner, feita pelo diretor suíço Milo Rau na Deutsche Oper Berlin, estreou em outubro e transforma a ópera num estudo da relação entre a Alemanha e Israel. A matéria contextualiza a montagem com a cautela das instituições culturais alemãs diante de críticas a Israel e com o poder dos subsídios públicos sobre o que é apresentado. Registra reação dividida do público e avaliações negativas da crítica alemã. O corpo da matéria analisada está truncado no fim.
A Deutsche Oper Berlin deve receber em 2027 56 milhões de euros do governo do estado de Berlim e 3,5 milhões de euros do governo federal, e esse tipo de verba pode ser restringido por legisladores.
Artistas que dependem de subsídios para projetos específicos podem ver o dinheiro em risco se políticos considerarem suas opiniões antissemitas.
O que ainda está incerto
Até 9 de novembro de 2026, a matéria analisada não informava se a montagem trará consequências para verbas públicas.
O trecho final do texto estava truncado, o que limita o que foi lido sobre as reações do público.
A releitura de “O Holandês Voador” por Milo Rau estreou em outubro na Deutsche Oper Berlin e transforma a ópera de Wagner em alegoria da culpa alemã pelo Holocausto e da relação com Israel. Até 9 de novembro de 2026, apenas um veículo havia coberto o caso no conjunto analisado, que registra vaias, aplausos e o debate sobre verbas públicas para a cultura.
A montagem de “O Holandês Voador”, ópera de Richard Wagner, dirigida pelo suíço Milo Rau na Deutsche Oper Berlin, estreou em outubro e virou um teste sobre até onde artistas podem ir ao tratar de Israel em palcos financiados pelo Estado alemão. Até a manhã de 9 de novembro de 2026, quando saiu a matéria analisada, apenas um veículo, de centro, havia cobrido o caso no conjunto reunido. Nenhum veículo de esquerda ou de direita publicou sobre o tema no material examinado.
A cobertura de centro relatou que Rau transformou a ópera de 1843 numa alegoria sobre a cultura da memória na Alemanha do pós-guerra, em um espetáculo de cerca de três horas. O capitão e o navio fantasma representam a culpa alemã pelo Holocausto. Senta, a amada do capitão, representa Israel como caminho para a absolvição alemã. Erik, o pretendente rejeitado, representa a causa palestina, deixada de fora desse pacto. A leitura é explicada em texto projetado na abertura, e o cenário remete ao Memorial aos Judeus Mortos da Europa, em Berlim. Segundo a matéria, a guerra em Gaza aparece só de forma breve.
A reação do público foi dividida, com vaias e aplausos. Nos agradecimentos, um homem gritou “nazistas” e “odiadores de judeus” para o elenco. A matéria registra ainda revista de bolsas na entrada e presença policial significativa do lado de fora. A crítica alemã, segundo o texto, foi fria: um articulista de um jornal disse que a montagem não trazia “nada de novo” sobre a ópera, e outro afirmou que ela “fracassa de forma espetacular”.
O pano de fundo, conforme a matéria, é a cautela das instituições culturais alemãs. Muitos líderes do país consideram que a Alemanha tem responsabilidade especial no combate ao antissemitismo, e alguns classificam críticas a Israel feitas por artistas como antissemitas. O generoso sistema de subsídios culturais dá aos legisladores um mecanismo para restringir verbas a eventos que deem espaço a esse tipo de manifestação. Escritores tiveram prêmios revogados, e em 2024 Berlim instituiu e depois retirou um critério sobre antissemitismo para verbas culturais, que críticos viram como triagem das posições dos artistas. O ministro da Cultura, Wolfram Weimer, sugeriu uma medida semelhante em nível nacional e disse, em setembro, que as diretrizes de financiamento devem deixar claro que dinheiro público não pode financiar o antissemitismo.
Rau, de 49 anos, disse que manteve sua visão apesar de um clima de “autocensura” e afirmou que alguns integrantes da equipe da casa tentaram fazer a “complexidade desaparecer”. Segundo ele, os artistas sabem que as coisas não acontecem se as forças políticas decidirem não permiti-las. A diretora de um espaço menor de Berlim, Annemie Vanackere, disse que lugares como o dela são menos fiscalizados que instituições maiores, mas que alguns artistas dependem de subsídios que poderiam ser postos em risco se políticos considerassem suas opiniões antissemitas.
O que ainda não se sabe: o trecho final da matéria analisada estava truncado, o que impede conhecer as demais reações do público no texto completo. No material lido, também não há resposta de autoridades à montagem em si, nem indicação de que alguma verba tenha sido afetada por ela até 9 de novembro de 2026.
Milo Rau faz releitura radical da ópera de Wagner e transforma a história de um capitão fantasmagórico em um estudo da relação entre a Alemanha e Israel
O Globo
Linha do tempo
01 de out. de 2026
Montagem de “O Holandês Voador” estreia na Deutsche Oper Berlin
O Globo